Veterano celebrado desde a conquista do cobiçado Leão de Ouro de Veneza com Before the Rain, o diretor macedônio Milcho Manchevski desembarcou no Festival de Tóquio para apresentar Sister Brother Manhole Cover na competição oficial. Trata-se do seu segundo lançamento apenas neste ano, marcando uma fase produtiva que surge logo após um período sombrio de retaliação e bloqueios institucionais em sua terra natal.
O cineasta enfrentou um longo processo de cancelamento e processos criminais por parte da agência governamental de cinema da Macedônia do Norte após denunciar publicamente esquemas de corrupção interna. As denúncias de Manchevski acabaram confirmadas pela comissão anticorrupção e pelo tribunal de contas local, permitindo ao realizador vencer duas batalhas judiciais consecutivas e desbloquear o financiamento de seus trabalhos.
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Sobrevivência nas margens urbanas de Skopje
Em Sister Brother Manhole Cover, a trama acompanha a cumplicidade extrema dos irmãos Malina e Viktor, que sobrevivem nos arredores da capital roubando tampas de bueiro e bustos de bronze das ruas para revenda de sucata metálica. Quando um dos furtos termina em tragédia e Viktor fica gravemente ferido, a jovem é empurrada para uma barganha desesperada com um médico corrupto, arrastando-os pelo submundo até encontrarem um refúgio surreal: a residência nababesca da mãe cega do médico.
- O cenário da favela foi construído propositalmente pela equipe ao redor de um aqueduto histórico real, preservando a vida dos moradores locais da região.
- Cenas foram rodadas em um lixão autêntico de Skopje, devidamente higienizado para a equipe, reforçando os contrastes sociais de desigualdade.
- O longa conta com coprodução internacional reunindo Macedônia, Bulgária, Sérvia, Albânia, Reino Unido e Itália, com a Coccinelle Film encarregada das vendas mundiais.
Crítica à padronização do cinema atual
Falando abertamente sobre o panorama contemporâneo das artes, Manchevski explicou sua escolha de filmar primordialmente na Europa após anos residindo em Nova York. O diretor, que dirigiu episódios da aclamada série The Wire na televisão americana, destacou a liberdade estética proporcionada pelos modelos europeus de produção, embora tenha criticado a obsessão recente de comitês internacionais em priorizar cartilhas ideológicas em detrimento da beleza e da complexidade narrativa.
