Final de The Gilded Age: um final de proporções operísticas
O final de The Gilded Age foi digno da época áurea. Sem notas. Dito isso, temos algumas observações.
The Gilded Age entregou um final de temporada bastante sólido. Poderia ser melhor? Com certeza, mas nesse ponto, é como reclamar do lugar de burritos na esquina com 2,5 estrelas no Yelp. Você sabe o que está esperando. E às vezes esse lugar faz um burrito bem decente. (Às vezes.)
E agora, contradizendo o que acabei de dizer, aqui estão algumas notas: por que estamos nos prendendo tanto à história? Isso literalmente não importa! Se eu quisesse assistir a um documentário sobre a Era Dourada, eu assistiria “American Experience: The Gilded Age” na PBS, o que eu já fiz! Isso basicamente é Julian Fellowes brincando com bonecas e sendo aquele garoto que diz que você precisa seguir a história do filme quando está brincando com elas, e você não pode fazer com que Belle fuja e se case com Ariel, apesar de sua curiosidade e entusiasmo mútuo pela vida. A Polícia da História não vai te prender, JF. Eu sou a Polícia da História e digo que a história não importa quando seus personagens principais são “inspirados por” figuras históricas. Além disso, literalmente umas dez pessoas se importam se você sair do roteiro da América dos anos 1880. Isso não é a Inglaterra Tudor. Pouquíssimas pessoas estão emocionalmente investidas nos fatos reais.
No final, lidamos com a guerra de ópera entre Bertha e Sra. Astor, a ruína da família Van Rhijn, o possível fechamento das escolas Negras (e agora também das escolas Irlandesas) e alguns casos amorosos. Quanto à guerra de ópera, infelizmente estamos aderindo de perto ao roteiro sobre o que vai acontecer com Gladys. Todos nós suspeitávamos e aqui está! Bertha vende sua filha ao Duque de Buckingham para superar a casa de ópera da Sra. Astor. Eu acho que você pode questionar isso e dizer: “Desculpe, Consuelo Vanderbilt se casou com o Duque de Marlborough, então realmente quão fielmente estamos seguindo a história?” Para você, eu levanto uma sobrancelha imperiosa, te silenciando embaraçado, já que qual duque em particular é quase o ponto. Consuelo estava noiva de um homem chamado Winthrop Rutherfurd antes de ser obrigada a se casar com o duque, e parece que nossa versão de Winthrop é esse Billy Carlton.
Bertha fica assustada por perder publicamente para a Sra. Astor após toda a sua escalada social porque quem leva o duque para assistir à estreia de sua casa de ópera “vence”. Vocês, tem coisas realmente importantes acontecendo no mundo. De qualquer forma, primeiro, Bertha leva o duque até o Met, depois a Sra. Astor lhe oferece conexões sociais, e então Bertha aparentemente diz: “Eu lhe darei minha primogênita” (a filha dela), como se fosse o pai do Padeiro em “Caminhos da Floresta”, e o duque diz, ah, ok. Isso é o que acontece quando você rouba feijões mágicos e/ou se envolve em um sistema social que vai se tornar apenas “dois vastos pedaços troncudos de pedra no deserto” um dia.
O momento de triunfo de Bertha no Met é bastante divertido, pois temos uma versão ampla do tema do show, e todos se viram e encaram Bertha entrando na caixa central. A Sra. Winterton ferve de raiva em umas das caixas ao lado. Mamie Fish chega e diz que a Academia estava um túmulo, e a sociedade americana foi reinventada hoje à noite (haha, ok, Mamie, isso não é uma fábrica de bicicletas). Bertha faz Gladys sentar ao lado do duque e proíbe que ela visite a caixa de Billy Carlton. Aff.
Agora os Russells vão se divorciar e todos ficarão tristes, tudo porque Bertha precisa estar no topo social na América dos anos 1880. E quem é a sua rival? Uma ASTOR? Aquelas que fizeram seu dinheiro tentando matar todos os castores? Ah sim, melhor impressioná-los. Essa situação é um saco.
Mantendo uma nota triste, o pai de Peggy, Arthur, descobre que a diretoria de educação mudou secretamente o horário da reunião na tentativa de impedir que pais e professores Negros compareçam e defendam as escolas Negras. Felizmente, ele chega a tempo, juntamente com Dorothy, Sarah Garnet e outros defensores da escola, e eles conseguem convencer a diretoria a pelo menos manter duas das três escolas abertas. É uma vitória (em geral). No meio disso, Peggy vê a esposa de T. Thomas Fortune e o novo bebê deles. Senhor. Com toda a certeza não. Sai daqui com isso. Peggy decide sair do jornal e trabalhar em seu romance, e tipo, ok, legal com o romance, mas é péssimo que ela sinta que precisa sair porque seu chefe, casado e com um bebê novo, não está fazendo nada para se afastar dela. Vai embora, senhor, vai emboraaaa. Peggy já passou por muita coisa nesta temporada.
A trajetória de Marian e Dashiell nesta temporada foi tão teatral que até os roteiristas odiavam. (Tenho quase certeza disso.) Marian simplesmente segue o fluxo o tempo todo até que ela de repente percebe que na verdade não quer se casar com seu primo, que acidentalmente a chama pelo nome de sua falecida esposa. A separação deles é a separação mais tranquila e fácil de todos os tempos, e até Agnes depois diz tipo, ok. Toda a história poderia ter sido apagada e não teríamos perdido nada. Com certeza estou aproveitando muito mais Marian nesta temporada agora que ela é uma presença encorajadora em segundo plano, mas não preciso fazer uma jornada emocional com ela que poderia culminar com ela cantando “De Volta ao Passado” de Ragtime (Oh meu Deus, se ao menos).
Imediatamente após a ópera, Larry Russell leva Marian de volta para casa, do outro lado da rua, e eles se beijam na soleira. Uau, não estamos perdendo tempo. Por que todos os relacionamentos nesse programa vão de zero a cem? Assim que Larry mostra algum interesse romântico real por Marian, estamos nisso. A ideia de uma paixão ardente provavelmente faz Julian Fellowes querer vomitar. “Atração sexual não resolvida O QUÊ?”, ele perguntaria. “Não, todo mundo adora quando uma pessoa vagamente expressa atração e então eles se casam. Satisfatório para todos.” Por que Marian não pode gradualmente perceber que tem sentimentos por Larry, mas ela ainda está noiva de Dashiell, e seu senso de HONRA não permitirá que ela aja com base nisso, então Larry passa uma xícara de chá para ela, os dedos se tocam e rola um olhar? UM OLHAR. E então uma vez eles se beijam no oratório (algo típico dos Russells) e ela termina e foge chorando. Muito bom. Mas não, eles estão apenas felizes se beijando na soleira. Enfim, série. Li esta parte para a minha esposa, e ela disse que esses eventos eram estranhamente específicos, e então tive que admitir que basicamente ambos aconteceram em Days of Our Lives em 1997.
Obviamente, temos que terminar com os Van Rhijns. Eu estava realmente com medo de que Oscar fosse se machucar! E então percebi que me importava com um dos personagens dessa série extremamente boba, e fiquei irritado comigo mesmo por ter sido levado (assim como Oscar!). Agnes não dá trégua a ele e diz que ele jogou fora todo o trabalho de séculos e agora ela deve implorar por seu pão nas esquinas. É um clássico discurso de Lucille Bluth “tudo o que eles fazem é tão dramático e extravagante que me dá vontade de me
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